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La investigación sobre la vida musical de los monasterios de monjas en la Edad Moderna lleva dando notables frutos en los últimos decenios. Un caso especialmente singular es el de Santa Ana, en Ávila, pues conserva un rico archivo de partituras (catalogado en 1989) que incluye centenares de composiciones manuscritas compuestas para las monjas cistercienses. Una de estas fue la cantora, organista y arpista María Alfonsa de Liébana (Medina del Campo 1739), monja desde 1755 hasta su muerte en 1809. Su figura ha sido tomada como estudio de caso para trazar una crónica de la actividad artística del monasterio a lo largo del siglo XVIII. El funcionamiento de la actividad musical, con una capilla de música formada por monjas cantoras e instrumentistas, más un maestro que abastecía de obras, explica ese repertorio del que se han seleccionado quince villancicos y cantadas en que figura el nombre de la monja como cantora. Son composiciones para voz o voces solistas, violines y acompañamiento de órgano o arpa. Además, el reciente descubrimiento de un cancionero poético con villancicos de Navidad, copiado para esta monja, muestra otra faceta más popular. Por otro lado, el acto de la profesión como monja generó un tipo de documentos, las cartas de profesión, de especial interés artístico, por cuanto son pinturas sobre papel en donde se puede apreciar la evolución estilística desde el barroco tardío y el rococó hasta cierto neoclasicismo y estilo imperio.
ÍNDICE Consideraciones generales Un monasterio, un archivo y una monja 1. Una monja música de Santa Ana de Ávila 2. Las cartas de profesión 3. El cancionero poético de María Alfonsa de Liébana de 1771 Villancicos del cancionero de María Alfonsa de Liébana 4. Cantatas y villancicos cantados por María Alfonsa Ramón Bayo Francisco Javier de la Huerta Agustín Gutiérrez Ignacio Martín Conclusión. Otras historias Partituras escritas o copiadas para María Alfonsa de Liébana Criterios editoriales Notas críticas 1. Hoy nace el verbo eterno. Cantada al Nacimiento a solo con violines. Aria seria. Para la señora novicia (1755). (E:Asa 3/III-19) 2. Vuela regio deseo. Villancico a dúo a los Santos Reyes con violín. Sirve para D.ª María Antonia y D.ª María Alfonsa (1758). (E:Asa 2/II-4) 3. Ramón Bayo: Mas no pudiendo contener. Villancico al glorioso San Benito a solo con violines. Para D.ª María Alfonsa (1763). (E:Asa 2/II-10) 4. David [Davide] Perez: El autor de la vida. Aria al Santísimo Sacramento con violines. Para mi señora D.ª María Alfonsa Liébana (1769). (E:Asa 3/IV-29) 5. Entre densos horrores. Aria al Santísimo Sacramento. Para D.ª María Alfonsa Liébana (1771). (E:Asa 1/I-4) 6. Agustín Gutiérrez: Veréis salir del tálamo. Villancico a tres para los Santos Reyes, de órgano obligado (1787). (E:Asa 2/IV-6) 7. Agustín Gutiérrez: Padre de mi esperanza. Aria al Santísimo Sacramento. Para D.ª María Alfonsa (1788). (E:Asa 2/III-4) 8. Morir de amor. Dúo al Santísimo con violines. Para D.ª María Alfonsa y D.ª María del Carmen (1800). (E:Asa 5/I-23) 9. Soberano prodigio. Rondó al Santísimo Sacramento. Para D.ª María Alfonsa (1802). (E:Asa 5/I-7) 10. Ignacio Martín: Montes, ríos, prados, fuentes. Aria al Santísimo con violines. Para D.ª María Alfonsa (1805). (E:Asa 3/I-3 11. Ignacio Martín: Los pastorcillos con bulla y fiesta. Villancico [de pastorela] al Nacimiento con violines. Para la señora Carmen y D.ª María Alfonsa (1806). (E:Asa 3/II-10) 12. Copiar las excelencias de mi Ana. Aria a Santa Ana. Para D.ª María Alfonsa de Liébana. (E:Asa 4/III-1) 13. ¡Oh! Ardiente Mongibello. Aria al Santísimo con órgano obligado. Para D.ª María Alfonsa (tiple) y D.ª Vicenta (órgano). (E:Asa 4/II-21) 14. Vállasme la Magdalena. (Tiple solo para D.ª María Alfonsa Liébana). (E:Asa 4/III-9) 15. Digo zagalejos, digo pastorcillos. Villancico de tonadilla. Para D.ª María Alfonsa y D.ª María Teresa Segue. (E:Asa 4/I-27) Índice onomástico Alfonso de Vicente es doctor en Historia y Ciencias de la Música y licenciado en Historia del Arte. Ha sido director de la Revista de Musicología y editor de los Cuadernos Tomás Luis de Victoria. Sus líneas de investigación se centran en la actividad musical de las órdenes religiosas en la Edad Moderna, los órganos ibéricos y la polifonía clásica castellana, en especial Tomás Luis de Victoria. Ver también:
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