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En los pliegos sueltos del siglo XVI, aparecen numerosos poemas que, según la rúbrica, han de cantarse “al tono de” otra composición. Su análisis revela que nos hallamos ante la manifestación visible de un fenómeno muy general, el canto con músicas improvisadas o adaptadas, fruto del carácter mélico de romances y, sobre todo, villancicos, que, como dice Rengifo, solo se escribían para ser cantados. La exploración de los repertorios demuestra una profunda imbricación de pliegos, fuentes musicales y cancioneros poéticos en la transmisión de un corpus hasta ahora pasado por alto.
ÍNDICE GENERAL Nota preliminar y fuentes de referencia Introducción: La estratificación socioliteraria del pliego y su público Parte primera: Nacimiento y desarrollo de los pliegos para música 1. Ambrosio Montesino 2. Pliegos profanos de los orígenes: Rodrigo de Reinosa Parte segunda: Los pliegos de villancicos en el s. XVI 1. Coplas nueuas fechas por Enrrique de Oliva 2. Coplas hechas por Christobal de Pedraza 3. Aqui comiença el auto… por Esteban Martín 4. Dos pliegos de Lope de Sosa a) Villancicos o cancionero para cantar la noche de Navidad b) …muchas canciones nueuas sobre el santissimo Nacimiento… 5. Villancicos… por Esteuan de Çafra 6. Cancionero de nuestra Señora Para cantar la Pascua de la Natiuidad Conclusiones Parte tercera: Pliegos con tonos sueltos Final: Las vacas entre músicos, impresores y poetas Para cerrar Anexo: Relación de tonos documentados Índice de tonos documentados
Vicenç Beltran es miembro de la Accademia Nazionale dei Lincei y del Institut d’Estudis Catalans y ha publicado más de trescientos artículos y setenta libros. Se interesa particularmente por la poesía antigua de transmisión oral (lírica y romancero), los trovadores, la poesía cuatrocentista y del Renacimiento y los poetas de la segunda mitad del siglo XX y del XXI. Ver también:
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